故事發生在南宋紹興年間，岳飛死后，宰相秦檜率兵與金國會談。會談前夜，金國使者死在宰相駐地，所攜密信也不翼而飛。秦檜命令小兵張大與親兵營副統領孫均在一個時辰內找到兇手。

電影一開場，就給人一種懸疑，計謀，但有喜劇元素雜糅。首先是小兵張大（沈騰）被抓，演員把那種夾縫中生存的不易，刻畫的惟妙惟肖，以至后來的在一個時辰內查到兇手的迷霧重重中的爾虞我詐，水與火，忠與孝，生與死演繹的淋漓盡致。

還有一些小人物的出現，都是烘托氛圍。小兵張大和孫均查兇手的過程局中局，計中計，迷中迷…

滿腔熱血的小兵張大，背上刺的精忠報國四個醒目大字，抵達每個人的心靈深處…還有孫均的成長，都讓人感覺壯志滿懷。襯托出永世傳頌岳飛的精忠報國精神所在。

小兵張大觸碰到孫均內心深處的柔軟，你最怕別人說你是“秦檜的走狗”。秦檜何不是高宗的走狗呢？又何不是高宗的替罪羊呢？

細節就不一一列舉了，但最后的一幕讓人震撼。那就是孫均挾持“秦檜”讀《滿江紅》，讓全軍士兵們復誦的場面，壯觀，更是對家國情懷最好的詮釋。

“靖康恥，猶未雪，臣子恨，何時滅……”讓人感到豪氣在胸，壯志滿懷。

滿江紅觀后感200字篇2

今天下午和朋友一起去看了電影《滿江紅》電影，電影一開始的畫面就是很多人跑來跑回，整個畫面顏色偏暗，感覺有點蒙的同時，隱隱約約覺得有大事發生。接著，各個角色開始上場，原來是圍繞著來見秦檜的金國使者被殺展開了各種調查，果然是大事發生了。

一開始，各類角色出場，稍顯混亂，特別是跑來跑去的院子，感覺有點擠（后來看好像是我們山西太原的.古縣城，哦，怪不得這么眼熟）；以為沈騰扮演的張大、岳云鵬扮演的武義淳是小角色，隨著劇情的推進發現這些角色都是電影中的大咖，以為劇中愛瞎編的張大是個不靠譜的人，沒想到是個有民族情懷的人；以為冷血的，只會殺人的孫均是個非常無情的人，沒想到也是個有情有義的人，只不過是，各個角色生活在那種環境中，矛盾而無奈地活著。另外，讓人印象深刻的還是秦檜這個角色，著實陰險，狠毒，滿口的仁義道德做出的事情非常狠毒。還有何立這個角色，很多地方和秦檜很像，陰險，狠毒。

整體而言，劇情還是非常好，跌宕起伏，意外連連，過程中充滿了特殊人物的幽默，比較吸引人。無論主角還是配角，演的非常好，不足之處，就是劇中插入的戲曲，在播放的時候，能不能配點文字啊，對于不常看戲的人，不知道在唱什么，氣氛當然是可以感受到，但是如果有文字，是不是更能吸引我們？

謝謝各位閱讀，記得關注我啊！祝大家新年快樂，兔年吉祥！

滿江紅觀后感200字篇3

大年初一去看了張導最新的作品滿江紅，不可謂不震撼。

背景取自宋朝抗金英雄岳飛所著的一首詞。靖康之亂后，金朝南下攻取北宋首都東京，擄走徽、欽二帝，直接導致北宋滅亡。岳飛目睹了金人入侵后家鄉慘遭殺戮奴役，心中憤慨，憑一己之力，創立岳家軍，成長為獨當一面的名將，收復失地數計。在前線形勢大好之際，宋高宗趙構自亂陣腳，秦檜趁機與金人議和，以莫須有的罪名誅殺岳飛，英雄豪杰未魂歸戰場，卻死于奸人謀害，可憐可悲。

說回電影，整個故事流暢動人，懸疑笑點并駕齊驅，該哭該笑看官自行判斷。很多人說劇情諸多反轉，但是給我的感覺是人物性格的不斷反轉。

1.電影的開始塑造的張大（沈騰飾）是個畏首畏尾貪生怕死之輩，但是中途金人翻譯官哈登要跑的時候，他突然掏出劍直接殺掉了哈登，而且責怪孫均（易烊千璽飾）那一刻，他憎惡金人的形象躍然紙上，也為后面一系列的故事走向埋下伏筆。

2.剛開始的孫均是個殺人如麻的刀，后來才發現是個雙面間諜，深明大義，最終完成了張大一行人的愿望。他找秦檜要鳥那里，我以為是用鳥當武器啥的，結果是個信鴿...

3.何立（張譯飾演）說自己已經剮了桃丫頭（車夫劉喜的女兒），而且當著張大的面摔了手鐲，大家一定萬分心痛，但是最后桃丫頭在石獅子上面復誦滿江紅的那一刻，又似乎看到了他善的一面。人性本就復雜，在偌大的宰相府能一人之下萬人之上，他必須狠毒，已然沾滿鮮血的手仍是無法殘害無辜小兒，逼不得已卻早就無法回頭。

4.秦檜（雷佳音飾演）的老謀深算在電影里一覽無余，最后當著一眾將士激情昂揚的背誦了滿江紅，大家以為是秦檜良心發現，結果直接是個替身，連真正的秦檜都沒有背下來的詞句在替身腦海中演繹無數次，也終于有了傳承，最后真身跟替身綁在一起簡直讓人忍俊不禁。

5.唯一的女性角色，心懷國家大愛的舞女瑤琴（王佳怡飾演），本來不在計劃中的她，為了自己的愛人，也為了自己的國家，毅然決然踏上了刺殺秦檜的不歸路，與張大配合最后手刃何立，也算得上痛快。

6.還沒有提到的武大人（岳云鵬飾演）沒啥特別的讓我記住的反轉，但是自帶笑點，到最后一刻御賜的金牌也沒用上，還是無法保自己周全。

一點思考：每個人物鮮活真實，演員塑造也令人驚喜，最喜歡雷佳音演的秦檜，陰險狡詐又膽小如鼠，還有張譯的何大人，一幅斯文敗類的&39;模樣，是個文人卻殺人不眨眼，反差感十足。最后，所有人復誦的滿江紅也將我的思緒拉回到上學時的樣子。當時知道岳飛是名將是英雄，被奸人所害，秦檜是奸人，萬人唾棄。但是隨著越來越了解歷史，發現曾經的秦檜也意氣風發，也憎恨金人踐踏自己的國土，因為當時宋高宗主和，終于還是揣度了皇帝心思，保得自己一番生機，而岳飛名留青史，卻累及性命。故事是杜撰的，民族大義卻是真的。歷史的復雜遠超我們的想象，敬畏歷史，是我們所有人該做的事情。

滿江紅觀后感200字篇4

影片從在丞相府大院內的偵探案開始，蓄謀已久的正義小組織和權傾天下的秦檜之間的較量層層展開。

正義的`刺殺聯盟，謳歌了小人物為目標勝利，前仆后繼，將生死置之度外，彰顯精忠報國之魂。感化了搖擺狀態的同志，并成為完成最后一棒的任務終結者。

另一面，秦檜陰狠奸詐，在幕后自以為掌控人性操控做局，但手下各人的人性總有一面是深藏不露，只有在接近欲望的環境下被激發出來，而顯現之時也就接近了自己的宿命。

影片全程沒有提岳飛，但岳飛的影子卻無處不在。在鋪墊了足夠時間的愛國氛圍后，一首全軍傳頌的《滿江紅》將氛圍推向了最高潮。這種表現手法與《懸崖之上》有異曲同工之妙。恰當的場景需要恰當的氛圍，情到之處流入心田。

聯系平時的生活，另外還有兩點想法，

1、每個人都有軟肋。可以是關心的人，可以是欲望，越喜歡的越想得到的，就越不可能失去。

2、工作生活中，變化無處不在積極擁抱，和對目標的矢志不渝是應對變化的致勝法寶。

滿江紅觀后感200字篇5

大年初一，準時走進電影院，觀看期盼已久的電影《滿江紅》。

電影講述的是南宋抗金名將岳飛被害以后，各路英豪被岳飛精忠報國的愛國精神深深感動，強烈的民族憂患意識和責任擔當使他們紛紛聯合起來，密謀刺殺奸臣秦檜。從這個故事當中，讓我們看到了在這個風雨飄搖的時代里，普通民眾濃濃的愛國主義和家國情懷。

整部電影長達兩個半小時，全程沒有一秒多余的鏡頭和劇情。前半段嬉笑怒罵隱藏滿腔男兒熱血，后半段壯懷激烈彰顯舍身取義情懷。把懸疑、反轉、喜劇、愛國的表現方式做到了無縫銜接、一氣呵成，故事節奏緊張、扣人心弦、跌宕起伏、動人心魄。在觀看的過程中，讓觀影者情緒飽滿，前面的笑有多么的放浪形駭，后面的哭就有多么的悲壯慘烈。

南宋詩人陸游說過：“位卑未敢忘憂國”！小人物大情懷，如此濃濃的愛國主義，在這部電影里邊表現的淋漓盡致。整部電影一改以往傳統意義上的表現手法，做到了題材新穎、不拘一格，在電影里的每一幀畫面里邊，古裝、懸疑、喜劇、愛國，都做到了相互揉雜，互為一體，既恰到好處又不留痕跡，真可謂是匠心獨具，每一位參與者都竭盡所能發揮自我所長，優秀導演、優秀編劇和優秀演員之間的合作，真是一場酣暢淋漓、行云流水、互相成就、共同達到創作巔峰的高光時刻，一代國師張藝謀的高質量操刀、高明編劇的腦洞大開、以及所有演員的完美演繹，千錘百煉化作繞指柔，最終成就了2023年春節電影檔的這一道文化饕餮盛宴。

看完電影，不得不佩服張藝謀導演高超的選人之道，在這部電影里面，各路實力派演員紛紛登場，毫不吝嗇的奉獻了個人獨特的才華，每個角色都拿捏的是那么的穩、準、狠，千璽弟弟的演技毋庸置疑，注定成為電影界的`耀眼之星。最令我佩服和喜歡的，是秦檜的扮演者雷佳音的精湛表演，他的走路姿態、音容笑貌，以及那一陣陣陽過之后熟悉的咳嗽聲，都讓我們看到了一個奴顏婢膝、趨炎附勢的賣國賊的丑惡嘴臉，從此以后，秦檜就是雷佳音表演的這副模樣了，原諒觀影者不厚道的定義吧，誰讓你的演技如此炸裂呢！

縱觀整部電影畫面，依然沿襲了張藝謀導演以往的個人審美風格，將美學發揮到了極致，令人賞心悅目。故事開始，通過一系列長距離、廣角度的大批量運鏡，立即給人一種壓迫感、緊張感、窒息感，不由得令人心跳加速，毛骨悚然。當“滿江紅”三個大字噴薄而出之際，所有的刀光劍影、血雨腥風也仿佛鋪天蓋地的席卷而來。

好的配樂是好的電影的神來之筆。張藝謀在電影背景音樂里邊，刻意加入了具有搖滾風格的河南戲劇元素，所選曲目在我們河南的傳唱度非常廣泛，高亢的曲調，恣意的唱腔，使得整個故事的節奏更加飽滿激昂，為劇情的發展起到了推波助瀾的烘托作用。《滿江紅》的詞作者為南宋抗金名將岳飛，是我們河南省湯陰縣的人，他率領的軍隊被稱為“岳家軍”。岳家軍大部分都是河南人，大宋的王朝也在我們河南開封，也許是因為這樣一種特殊的緣份吧，千淘萬漉之后，電影《滿江紅》和我們河南戲曲，來了一次跨越千山萬水的美麗邂逅。

岳飛是中國歷史上慕名的軍事家、戰略家、民族英雄，他精忠報國的故事可謂是家喻戶曉，千百年來，他的愛國精神也一直激勵著后來的我們。一代大師張藝謀很懂中國人的情懷，擅長講好中國故事，使可信可愛可敬的中國形象更加鮮亮，顯著提升中華民族的文化影響力。在電影的結尾，萬千士兵共同傳頌《滿江紅》，將心中久藏的家國情懷和熱血男兒立志報國的錚錚鐵骨之義呼之欲出，真情自然流露，令觀者熱血賁張。

“滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄，是非成敗轉頭空，青山依舊在，幾度夕陽紅”。歷史無法復制，但歷史可以映照未來。今天的歲月靜好，是一代又一代平凡而偉大的先輩們前赴后繼、舍身取義所換取來的。電影《滿江紅》又一次激發了中國人強烈的愛國情懷，讓我們更加的熱愛我們的祖國，更加的珍惜當前的幸福生活。

滿江紅觀后感200字篇6

電影《滿江紅》的故事發生在岳飛死后的四年，以秦檜率兵與金國會談前夜為時間背景，講述了沈騰演示的張大小兵與易烊千璽演的清兵營副總統孫均機緣巧合被裹挾進的一場巨大的陰謀，這層陰謀層層反轉，風云變幻最終真相大白的故事。

在歷史長河中，生命是無比短暫的，但是精神力量卻是可以閃爍千年在影片中岳飛去世四年后，仍然是張大這些小兵的信仰和燈塔，而九百年后，他九死不悔的愛國精神仍然讓我們無比動容，難以釋懷。岳飛的浩然之氣深深震撼著在場的每一個人，精忠報國的愛國精神將會永遠激勵著每一個國人，我們永遠都無法忘卻。

每一粒微塵都有自己的能量，無數微塵匯聚成一片光明。《滿江紅》中的效用兵張大，舞姬瑤琴，車夫劉喜等等一眾小人物，他們沒有指點江山的氣魄和率領千軍萬馬的能力，卻擁有了一人的.民族可貴品質。“精忠報國”這四個字刻在了張大的背上，也刻在了這些人的心中。

位卑未敢忘憂國，當得知舞姬瑤琴是報復國大義的那一刻起，我對她也是蕭然起敬，看到她眼中那堅毅的目光，聽著她唱的“何日歸家喜客袍”，看著她與張大那不舍的相擁，我的淚水情不自禁的流下來。當今的華夏感世來之不易，正是無數張大瑤琴等平凡的小人物以微塵之光凝聚了凝聚成當今新時代之光明。

“駕長車，踏破賀蘭山卻“。吾輩之青年，亦應懷赤子之心，以塵霧之微補益山海，以熒燭末光增輝歲月。吾輩之青年，亦應播下平凡之種子，以意志勤潤，以行動澆灌，以堅持為肥，矢志奮斗，譜寫新時代之絢麗華章，以微塵之光芒，匯聚我中華民族之脊梁。

滿江紅觀后感200字篇7

一部帶著張藝謀鋼戳的電影，在視聽語言、歷史寓言以及對自己的反芻上都屬于張藝謀的偏好。影片依舊充滿男性氣質，但次次反殺、刀刀入骨的狠勁卻沒有落腳點，前期缺少對家國仇恨的提及，像拳拳打到了棉花上。影片整體而言選擇了一個好的故事，但并沒有進行好的演繹，在高密集臺詞與快節奏情節的劇本要求下演員之間竟然出現了彼此接不住戲的情況。

故事結構的精巧構思大于故事內容的深度發掘，宣發時打出“反轉”的標簽更有了制造敘事陷阱的嫌疑，封閉的戲劇空間內太多了碎片結構，過多的插科打諢更進一步消解了故事的完整性。靠突轉推動情節發展的套層結構中結局能否兜住底顯得尤為重要，可在我看來“替身文學”與“人海戰術”用得并不成功，替身秦檜作為最后的反轉實在不太高明，把《影》挪用過來有了種絞盡腦汁討好觀眾的感覺；“人海戰術”士兵齊頌《滿江紅》也是一種情緒陷阱，拋開《滿江紅》真正創作者的歷史爭議不談，“頌詩”儀式的落腳點不在《滿江紅》本身而在情緒渲染，誘導觀眾為狂熱的情緒買單。出于對“張藝謀”的標簽選擇、“岳家軍故事”的熟悉以及《滿江紅》這首詞的喜愛，我主觀意識很強地挑出了很多問題，這是帶有心理預設的，所以評價和看法都很個人。但有一點，“岳家軍”的故事可以起于“怒發沖冠，憑欄處，瀟瀟雨歇”的悲切，但不應忽略或消解“靖康恥，猶未雪。臣子恨，何時滅。”的歷史落日，關于岳飛的故事可以起于《滿江紅》但絕不止于《滿江紅》。拍攝場景選在了山西大院，整個電影的基調帶有了《大紅燈籠高高掛》的壓抑。清晨初見天光時，陽光透過大院在高高的圍墻與交錯的長廊形成“陰陽”光效，光與陰影的對立貫穿全片主要布光思路，同時還有燈籠、反射板等人工光源形成聚焦光。但整體色調偏暗，同時色彩對比度高，人物打光上多用聚焦光源，畫面布置整體類似戲劇舞臺，一方面是導演風格特征的延續，為影片前部分奠定懸疑壓抑的基調；另一方面也是為沖突集中的戲劇式劇情結構服務。影片結尾（四個時辰之后），烈日當空，大院也暴露在黃色的陽光之下，配合著故事內容的抽絲剝繭，光影和故事都逐漸走向“敞亮”。影片的場面調度很大程度上依賴于大院的長廊結構，攝影機跟隨人物在大院中穿行，制造緊張氣氛的同時利用人物在長廊上疾步行走配以快節奏的豫劇片段形成類似于戲劇表演的章節設置。張藝謀的`“人海戰術”屢試不爽，其本質是一種狂熱儀式般的情緒渲染，情動轉向發揮作用的過程中配樂起到了關鍵作用，無論是器樂配樂還是豫劇唱段都是為情緒服務而非為劇情服務，這是觀影時讓我覺得不舒服的地方。像是創作者明知道賣弄情緒的低劣之處，但更知道大多數人在集體觀影的情況下，在聲光電沉浸浸染的誘導中依然樂于為狂熱情緒買單一樣，明知故犯，將錯就錯，制造情緒陷阱而忽視故事內容本身。

在我看來，“反轉”只是一種敘事技巧，所謂技巧其本質是創作者講述故事的詭計，像個利用反預設而編造的大體量腦筋急轉彎，而詭計的效能性很低，遲早有一天觀眾會厭倦不高明的“反轉”詭計。“反轉”對故事的完整性來說是種解構，情節碎片化的拼接。歸根結底這種創作現象是“短平快”審美下市場選擇的產物，但是整個業態自覺接受這種碎片化是種危險的趨勢，這將意味著由完整接受能力喪失到完整創作能力喪失。