由觀而引出感，這開頭部分就好比一條醒目的標語或引子一樣，先交待清楚看了什么影片，有什么感想。一般來說，觀后感要求簡明扼要、開門見山，千萬不要繞圈子、賣關子、遮遮掩掩，而是要用肯定的語氣概括地說出感受。下面是小編給大家整理的瘋狂原始人的電影觀后感，希望能給大家帶來幫助。

瘋狂原始人的電影觀后感1

有誰記得，片中那個默默無聞的父親瓜哥?

瓜哥，一個強壯有蠻力、一心保護家人的父親。從開頭的洞一穴一生活，到后來的冒險歷程，哪一次不是他的身影保護著家人。雖然，一愛一的方式也許并不對，但又有什么關系呢?

最令人感動的是那一個片段。

瓜哥緊緊摟住女兒，咸澀的淚水，從眼角蜿蜒直下。火山噴一發，使得即將到達世外桃源的一家人被阻隔。面對如此天災橫禍，瓜哥犧牲了自己。他將身邊的家人一個個拋去對面，獨留自己，默然地留在這里。

巖層崩裂，灰塵蒙蒙，掩蓋了一切。

但是瓜哥并沒有死。

他想出了平生第一個點子：利用膠將小鳥黏在一起，帶自己飛去對面。

不僅僅是他一個人。

他帶上了變得一溫一順的老虎、兒子坦克的一寵一物小狗道格拉斯、兩只老鼠......

在飛去對面的那一刻，整個世界都靜止了。

只有一家人，緊緊地擁抱在一起。

父親的一愛一，是深沉的，廣大的，也許你不喜歡。但是，這種一愛一永遠留存在心底。

瘋狂原始人的電影觀后感2

星期五，我們到西南影院觀看了喜劇動畫片《瘋狂原始人》，在藝術欣賞的娛樂中，陶冶了情操，受到了深刻的教育。

《瘋狂原始人》是講述一個原始人家庭冒險旅行的故事。原始人咕嚕一家六口人在老爸的庇護下生活。每天搶奪駝鳥蛋為食，躲避野獸的追擊;每晚聽老爸敘述同一個故事，在山洞里過著一成不變的生活。大女兒是一個和老爸性格截然相反的充滿好奇心的女孩。她不滿足一輩子留在這個小山洞里，一心想要追逐山洞外面的新奇世界。沒想到世界末日突然降臨，山洞被毀，一家人被迫離開家園，展開了一場全新的旅程。離開了居住了“一輩子”的山洞，展現在他們眼前的是一個嶄新絢麗卻又充滿危險的新世界，到處都是食人的花草和叫不出名字的奇異鳥獸，一家人遇到了前所未有的危機。在旅途中，他們在游牧部落族人幫助下躲過了重重困難，還發明了許多“高科技”產品，懂得了原來生活需要“用腦子”。

觀看了影片以后，我感受最深的是：做任何事情都不能逃避，要正視困難，面對現實。一個人不能目光短淺，坐井觀天;要走出小圈子，經風雨，見世面。在前進途中，一旦遇到困難，要同心協力，互相幫助，排除萬難。在現實生活中，要開動腦筋，有所發明，有所創造，改變生活環境，改善生活條件，提高生活質量，讓夢想成真。

瘋狂原始人的電影觀后感3

星期五晚上，我看了一部動漫電影——《瘋狂原始人》。

《瘋狂原始人》這一部電影主要講的是在原始時期有著和睦的一家人，其中的女主叫“小依”，小依的爸爸是一家之主，負責保護全家人的安危。爸爸不允許任何人在夜晚走出洞穴，但這依然按捺不住小依的好奇心。她夜晚偷偷跑出了洞穴，碰到了男孩“蓋”，知道了世界末日馬上要來臨，地震將他們住的洞穴毀滅了，一家人只能離開洞穴，但在這一路上爸爸和其他家庭成員相處得不是很愉快。

在這一部電影之中，令我最感動的是，一家人在路途中，一條大地縫阻擋了他們前進的道路。在一家人絕望的時候，爸爸用沙啞的聲音說：“我可以把你們一個一個地丟過去。”還沒有來得及讓大家同意，爸爸就把其中一個家庭成員丟了過去，當他著地后叫了一聲，爸爸又把其他成員一個接一個地丟了過去，向他們揮了揮手。

這一部電影讓我印象最深刻的就是父親的偉大，父愛如山，雖然一路上一家人和爸爸相處得一點都不好，但最后爸爸寧愿用自己的生命讓家人們活著，可見父親的愛是多么偉大。再想一想現實生活中，不也是這樣子么?父親是一家之主，肩上的責任重大，要為家人們著想，但有一些家庭成員和父親的關系不好，父親仍舊時時刻刻地保護著他們。

通過這一影片，我明白了父親的愛是偉大的，他每時每刻都在為我們著想。

瘋狂原始人的電影觀后感4

《瘋狂原始人》是一部可以當成《冰河世紀5》來看的電影，可喜的是，夢工廠很清楚自己應該如何偷創意，可悲的是，他們竟然開始以此為傲了。　

本片開篇所用的手繪式的粗糙畫面是導演克里斯·桑德斯在《馴龍高手》中有過成功嘗試后的再次使用，觀眾很快便能辨識出此片在夢工廠動畫中的站位，與《馴龍高手》相同的，還有本片的選材方向，即歷史感極強極遠的年代與一個不凡家庭的集體成長混搭，本片中克魯德一家是長期選擇洞穴為唯一安身之地的正宗原始人，甚至落后于自己的時代，在與后來的游牧族的小帥哥之后才逐漸被帶向光明之地，本片的立意也就義不容辭的歸納到了“勇于改變，面向未來”的層面上。　

本片無論劇情和節奏，始終都處于狂奔狀態上，克魯德一家一方面具有高超的團隊獵食技能從捕食到進食都是如饑似渴，盡顯蠻態，另一方面他們十分警惕，在躲避威脅的時候同樣是集體“風神腿”，除了女兒Eep之外，全家人都在父親的影響下“保守”地過著這種辛苦而有樂趣的生活，但天意難違，與《冰河世紀》如出一轍的地理大災難如期而至，逼迫克魯德與家人做出改變，這種邏輯幾乎在近幾年的很多動畫電影中被不斷復制，從外力的作用到內心的改動，完成度雖高但永遠很眼熟的故事讓很多觀眾在半路上就能知道終點的模樣，影片中克魯德一家被定義為“首個摩登家族”，實際上真正摩登的只是女主人公Eep，在面對新世界的誘惑，Eep始終是雙眸一亮便悶頭向前沖去，而她也因禍得福，認識了帥氣而聰明的未來丈夫，顯然，后面的劇情也逃不出此二人一邊你儂我儂，一邊拯救或配角的套路，面對頑固父親的阻撓，Eep需要爆發強大的人格魅力外加男友的“新青年”思想去感化父親，歷經風雨后父親終于投誠，并在最后的大崩塌中完美演繹了高大全的英雄硬漢形象，救了全家，收了萌寵，最后全家去到夏威夷版的新世界，好好休養為續集做準備。　

本片在劇情上的確簡潔而有活力，但在3D的包裝下無疑有些過于鬧騰，去年的《冰河世紀4》和《馬達加斯加3》相比之下更加輕松，但也同樣讓人感到有些不穩當，夢工廠之后的新作《極速蝸牛》光聽名字就知道又要手忙腳亂一路狂奔了，在物欲橫流，時間至上的時代，也許那些把創意放置到平穩故事中，在立意上尋求狂奔更加值得叫好，這一點曾經的皮克斯做得很出色，當然如今也略顯浮躁了。　

女性角色從真人青春電影到動畫領域，都開始成為了新時期的核心，而本片中的Eep繼續充當著女權主義的溫和推進者，同時最主要的也是隨大流博觀眾的好感和認同，這位“野蠻公主”的形象刻畫基本完成了她應有的任務，同時也在皮克斯首奉女性角色為主的作品(《勇敢傳說》)之后，成為了夢工廠動畫的第一位絕對女主，不說夢工廠始終慢皮克斯一步，兩家公司的路已經走得越來越神似了，另外《瘋狂原始人》的主要人物關系與去年的《精靈旅社》高度重合，讓人再次感到驚異和無奈。　

嫌棄之后說說優點，本片中個別很燃的段落確實為觀眾提供了足夠的正能量，如父親結尾在洞穴中繪制全家的圖騰，男女主人公在危急時刻高舉火把驅趕鳥群，以及各種分離又團聚的時刻。　　

史前動物的各種混搭呈現以及錯位登場令人驚喜，也成為了本片為數不多的亮眼之處，長有長頸鹿斑紋的猛犸象，尾巴相連的小熊，雙喙位置90度扭曲的紅色群鳥，在干旱大路上生存還帶保護色的鯨魚，以及后來被克魯德收為寵物的綠毛劍齒虎，堪稱賣萌帝，反常規在根本不求嚴格邏輯的動畫中反而可以成為榮譽勛章。　

個人認為，如今的很多動畫電影已經進入了沒必要看續集的時期，雖然很多時候娛樂性至上的這些產品也都是制作人員智慧與誠意的結晶，但很多觀眾更希望看到的是用一部電影的時間拍出有十部續集容量和涵養的精致動畫，或者說如今票房出色的《瘋狂原始人》幾乎是一定會做續集繼續撈金的情況，只會讓這個時代的動畫快速駛達終點，緊接著的將是又一個重復的圈，而且夢工廠已在這個圈上暴走了很久了。

瘋狂原始人的電影觀后感5

星期六全家看了《瘋狂原始人》，劇中的一句：nodark,nohide,nocave至今一直圍繞在我的腦海中。另我很感動。我在想這樣一部動漫作品不但3D效果逼真，還傳遞了這種勇于打破傳統，勇于創新的正能量。不僅如此，片中情義深重。有父女之情，一個爸爸對青春期女兒的那份保護，那份依戀不舍，那種責任十分讓人動情。還有愛情，女孩情竇初開對男孩的崇拜和愛慕，處理得很純潔。還有老人對自己女婿寬容以至最后的認同，都躍然紙上，生動逼真。我孩子今年10歲，這部影片讓他既娛樂了身心，也給他很多人生的啟迪，也許他現在還沒有考慮到這么多，但潛移默化中給了他正確的教育。　　

Croods一家，迫于生計之時，大家的重點在于notdying(生存)周記本網 ，如同蒙昧時期的人類，閉塞且物質不富裕，物質上滿足是最大的生存價值。而當這種環境被打破，生存之外的生活(living)被納入所要思考的領域，或許哲學由此而滋生。Eep的哲學是一種較為典型的實用主義哲學，即穴居生活的邊際效用(幸福感)已經趨向于零了，而“新大陸”的探索其邊際效用很大，且是遞增的(前提：Eep屬于風險愛好者，risklover)，每一次探索都會激發出對于“明天”更多的熱忱。當時，事實或許并非如此，邊際效用會遞減(探索帶來的效用，幸福感會下降)，當然這不是這個電影所要涉及的問題。　

存在主義與實用主義之間的結合，是這個電影無形之中的一個哲學依托。電影沒有探究存在本身，而是在現存的存在形態之中建構價值--以突破因循守舊的舊思維，努力追尋信念之中的“明天”。或許這就是“美國夢”的表征：創新與努力。　

生活是什么，總是伴著生命的價值是什么?存在主義的視角上說，存在本身就是一種價值。在很大程度上我認同這種觀點，存在即是存在的價值。因為討論價值，必須是在存在的基礎之上;離開存在，是無法談論價值。我們要先承認存在，而后再探究其價值。　　

活著就是在不斷地追求一種信念中的明天。或許有些太理想化，人不會永遠樂觀，充滿信念，但除了形而上之維，要建構存在的價值，離開信念中對于生活的追尋，確實很難找到一個令人信服的理由。　

更加抽象地說，生活本身就是一種信念。信念趨向于物質成功，則生活轉化為成功的范式，信念趨向于向社會奉獻，則生活轉化為奉獻的范式。信念于自我的閉塞，則生活變得狹隘;信念于自我的開放，則生活變得開闊。　

生活是一系列關于信念的選擇。電影，或許所傳導就是一種開放式的信念，明天在每個人內心的詮釋不同，但是明天是可以選擇的，也必須基于選擇之后的努力而達到。　

對于秉持有信念者，這是一種勵志;但對于已經失去生活信念的人來說，卻難以彌補信念的缺失。沒有信念，也是一種信念，只是這是一種虛無化生活的信念。或許，電影也在回答這個問題，將信念植入于家庭(社會)之中，會有信念的沖突，但是基于人類的善意的理解與理性的考量，信念會被重構，能被重構。　

說實話國產動畫還有很長的路要走。我沒有崇洋媚外的意思，也是國產動漫片的擁躉者。前幾年帶兒子看〈寶蓮燈〉我就感覺很困惑，兒子問我為何人和仙不能在結婚在一起，為何他們的孩子不被認可，為何沉香的舅舅要干涉他媽媽的婚姻，他舅舅為何要把他媽媽給壓在山下呀，如何解釋呢，說封建社會有三從四德，等級制度嗎,小孩子懂嗎,或者說作為他的家長希望他補上這門課嗎?真心感覺這些內容不太適合放在動畫片中。還有以前還帶他看過3D的，小孩會問齊天大圣旁邊的小猴子為何都是不會動的呀，動漫效果這樣差也拿出來充當3d，觀眾難免有被欺騙的.感覺。