《流浪地球》在這一點(diǎn)上處理得很巧妙，使觀眾在科幻場(chǎng)景中看到的依舊是純而又純的中國(guó)人，體會(huì)到的依舊是中國(guó)人的處事原則和道德標(biāo)準(zhǔn)?？赐暌徊孔髌芬院?，對(duì)人生或者事物一定產(chǎn)生了許多感想吧，這時(shí)候最關(guān)鍵的觀后感不能忘了。你是否在找正準(zhǔn)備撰寫“流浪地球環(huán)境保護(hù)觀后感”，下面小編收集了相關(guān)的素材，供大家寫文參考！

流浪地球環(huán)境保護(hù)觀后感篇1

電影講述了一個(gè)關(guān)于未來2500年的大逃亡，但喚起的卻是一些很古老的意象和感動(dòng)。例如從地面一向上升到俯瞰地球上萬個(gè)行星發(fā)動(dòng)機(jī)的長(zhǎng)鏡頭，“寄蜉蝣于天地，渺滄海之一粟”的感覺油然而生，而救援群像，則是愚公移山、精衛(wèi)填海、蚍蜉撼大樹、明知不可為而為之那種悲壯，還有陳勝吳廣式的干勁與豪氣，“今亡亦死，舉大計(jì)亦死，夫死，死國(guó)可乎?”……科幻的外衣下，包裹著傳統(tǒng)古典的文化內(nèi)核。

這部電影真正觸動(dòng)我的，并不在于那些溫情和犧牲的片段，而是恍惚在作品中看到，一個(gè)數(shù)千年古老禮貌的靈魂，仿佛在一堆重工業(yè)的機(jī)甲外殼中重新?lián)碛辛缩r活的生命……

一向認(rèn)同這樣的觀點(diǎn)，農(nóng)耕文化屬性、標(biāo)準(zhǔn)意義的傳統(tǒng)中華禮貌其實(shí)早在南宋崖山海戰(zhàn)之后魂滅，其后明清可是是僵尸一般茍延殘喘的存在。禮貌的內(nèi)涵高低，與物質(zhì)禮貌成果的體量不必須有那么直接的關(guān)系。所以那些本質(zhì)無非是在歷史故紙堆中摳摳索索，沉溺于千年禮貌古國(guó)自嗨式的作品，不可能構(gòu)成真正的文化輸出。

正如電影里所呈現(xiàn)的，脆弱的人類，包裹上堅(jiān)硬機(jī)甲與外骨骼，在險(xiǎn)惡的極端環(huán)境中艱難求生。那么，眷戀故土、鄉(xiāng)愁無限的農(nóng)耕禮貌，在重工業(yè)鋼鐵基建的龐大外殼中，究竟是古老禮貌的復(fù)活，還是新型禮貌的誕生?

也許，兩者皆是。不一樣禮貌的相遇，并不必須就是你死我活的結(jié)局。歷史上的中華禮貌曾因野蠻民族征服而漸漸形存神亡，但古巴比倫禮貌卻與古埃及禮貌在海上遇合誕生出古希臘禮貌，并延續(xù)為一脈相承的古羅馬禮貌，又在文藝復(fù)興中成為現(xiàn)代西方禮貌的源頭。

《流浪地球》呈現(xiàn)了某種傳統(tǒng)禮貌與現(xiàn)代工業(yè)的融合，煥發(fā)出古老而又嶄新的生命力，才是這部影片最值得激動(dòng)的地方。

“沒有利他主義就沒有真正的禮貌”，所謂“毫不利己，專門利人”卻顯然違反人性。盡管抒情詩(shī)朗誦式的臺(tái)詞對(duì)白比較影響觀感，這部電影中多處“利他”行為，其實(shí)都沒有脫離自利的基礎(chǔ)。

救援隊(duì)長(zhǎng)王磊如此執(zhí)著運(yùn)送火石去杭州，是為了杭州的妻兒(電影因刪減而未明確交代)，劉培強(qiáng)若不是為了地球上的兒子，恐怕不必須會(huì)選擇為了地球存亡的一線生機(jī)(盡管AI計(jì)算的成功率為0)而放棄空間站，而最終聯(lián)合政府批準(zhǔn)這一行為，也可是基于他們?cè)诘厍蛑系娜诵员灸?，不可能如AI一般絕對(duì)理性。

電影里最貼合原著精神的臺(tái)詞來自AI，“讓人類堅(jiān)持理智，確實(shí)是種奢求”，然而個(gè)人更喜歡另一句，“沒有人的禮貌，不能算真正的禮貌”。地球上生命的存在，原本就類似于奇跡。如果電影最終人類沒有選擇相信期望努力拯救地球，一個(gè)保存著受精卵和種子的小小空間站在缺乏食物和燃料補(bǔ)給的茫茫宇宙也根本談不上讓禮貌存續(xù)。倘若禮貌的內(nèi)涵沒有具體而微地體現(xiàn)為每個(gè)鮮活個(gè)體的精氣神，就算保留歷史遺跡，禮貌實(shí)際上已經(jīng)斷絕。

盡管國(guó)內(nèi)電影工業(yè)水平與好萊塢存在著客觀上的水平差異，但《流浪地球》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)盡最大努力用可能爭(zhēng)取到的資本和人力物力進(jìn)行了尊重行業(yè)規(guī)律與標(biāo)準(zhǔn)的合理投入，并為資料產(chǎn)品注入貼合普世人性的精神內(nèi)涵與價(jià)值觀。所以電影在市場(chǎng)的成功，并不是偶然或僥幸。

原本，科幻小說在國(guó)內(nèi)大眾文學(xué)中算是相對(duì)冷僻的類型，而國(guó)內(nèi)落后的電影工業(yè)體系里，商業(yè)電影和藝術(shù)電影更缺乏清晰區(qū)別的產(chǎn)銷流程。作為藝術(shù)作品的電影，佳作的誕生或許更取決于天才型電影人。而商業(yè)電影的制作，如果總靠靈光一閃、情懷一現(xiàn)或流量明星，則注定不可能持續(xù)。作為商業(yè)電影的《流浪地球》是一部合格品，具有里程碑式的意義，但嚴(yán)格來說還算不上精品，可是相比市場(chǎng)上多年充斥的粗制濫造精神垃圾，已經(jīng)是“物以稀為貴”了。

期望電影《流浪地球》的成功，不但帶動(dòng)國(guó)內(nèi)科幻小說題材從冷僻轉(zhuǎn)為熱門，也能推動(dòng)電影工業(yè)體系逐漸完整和成熟，能夠穩(wěn)定批量產(chǎn)出具有文化和價(jià)值觀輸出意義的合格品，這才有更大可能性創(chuàng)造出高質(zhì)量的經(jīng)典作品。

流浪地球環(huán)境保護(hù)觀后感篇2

電影開頭，劉培強(qiáng)和戶口的父子關(guān)系異常溫馨，十七年后，戶口心中一直責(zé)怪爸爸的過錯(cuò)，從影片當(dāng)中我們知道是迫不得已，可為什么不說出來解釋出來呢，如果早幾年解開心結(jié)，戶口怎么會(huì)倔強(qiáng)著出到地表，又怎么會(huì)發(fā)生這種事，看到韓子昂死去的片段真是超級(jí)心痛TT

最后成功的方案不是以色列科研團(tuán)隊(duì)研究過并計(jì)算成功幾率幾乎為零的方案咩???

在全球播報(bào)流浪地球計(jì)劃已經(jīng)失敗時(shí)，雖然知道后面有轉(zhuǎn)折，可莫斯所說的以色列科研團(tuán)隊(duì)的智商難道比不過戶口一個(gè)人的回憶?

何況這是已經(jīng)被否定的方案，僅僅各個(gè)行業(yè)的一個(gè)精英(可能算不上精英)加上最后救援的人們只需要出力量再加上一個(gè)“天才戶口”就能夠成為那零點(diǎn)幾的成功率，這一點(diǎn)我覺得實(shí)在太硬要科幻了……

中間與莫斯通話的時(shí)候，劉培強(qiáng)說了那么一段中國(guó)電影常用的話：我是一個(gè)父親以及省略一百字。這之后聯(lián)合國(guó)人員就開放了權(quán)限，這也太不負(fù)責(zé)遼…

同時(shí)，流浪地球計(jì)劃在聯(lián)合國(guó)竭盡全力的情況下實(shí)在無法繼續(xù)了，提出了新的方案計(jì)劃：火種計(jì)劃，空間站已經(jīng)儲(chǔ)存了人類的精子以及所有動(dòng)物物種以及億萬種植物種子，我認(rèn)為是一個(gè)較為全面的計(jì)劃。

可是為了幾個(gè)人想拯救地球的熱忱，寧愿讓空間站存儲(chǔ)的所有東西毀滅，而去引爆木星表面，去實(shí)現(xiàn)幾率為零的“英雄理想”，主角光環(huán)還是肥腸強(qiáng)大的嚯(苦笑)

這一段可能是英雄主義的體現(xiàn)吧……

結(jié)尾的五個(gè)階段真的有人去實(shí)現(xiàn)嗎?

地表已經(jīng)冰天雪地不成樣子，地下城里面在影片中并未交代糧食的來源，燃料的來源，當(dāng)?shù)厍蛞呀?jīng)老化成這個(gè)模樣，還有資源能讓人們采取嗎?我想是很少的吧，那又有什么可以支撐人類一代又一代像影片中那樣在地下城過著滋潤(rùn)的生活呢?

所以火種計(jì)劃是更能讓人類文明繼續(xù)繁衍下去的。如果選擇了火種是不是會(huì)有不同的更好的未來呢?

流浪地球環(huán)境保護(hù)觀后感篇3

今天去看了電影——《流浪地球》，電影中令人震撼的場(chǎng)景和催人淚下的劇情給我留下了很深刻的印象。

這是一部根據(jù)“劉慈欣”同名科幻小說改編的片子，講了這樣一個(gè)故事：太陽(yáng)即將毀滅，地球逐漸變得極寒，為了生存下去，人們不得不進(jìn)入地球的內(nèi)部生活。就算這樣，地球還是擺脫不了毀滅的厄運(yùn)。為了拯救地球，找回失散的家園，科學(xué)家們?cè)诘厍虻暮芏嘟锹浒惭b了總共一萬座“行星推動(dòng)器”，它們產(chǎn)生的動(dòng)力能夠推動(dòng)地球逐漸逃離太陽(yáng)系，去尋找一個(gè)新的，適合人類生存的星系。

而正當(dāng)?shù)厍蚓徛椒€(wěn)地離開時(shí)，木星卻要在很短的時(shí)間里以極快的速度撞向地球，在這萬分危急的時(shí)刻，主人公“劉啟”和科學(xué)家們想出了一個(gè)辦法——將所有行星推動(dòng)器的能量轉(zhuǎn)換成熱能，再將熱能輸送到木星上，點(diǎn)燃木星表面的氫氣，推使地球反彈出去。可是，他們卻預(yù)算錯(cuò)了。正當(dāng)大家束手無策時(shí)，劉啟的爸爸駕駛自己的飛行器點(diǎn)燃了剩余的燃點(diǎn)，地球得以安全，但他自己卻犧牲了。

看完了這部影片，相信很多人都會(huì)被里面的臺(tái)詞“道路千萬條，安全第一條，行車不規(guī)范，親人兩行淚”給逗笑了，同時(shí)，也被電影中的父子情，朋友情給感動(dòng)的哭了。就是在那樣一個(gè)高科技的時(shí)代，人類在浩大的宇宙中還是顯得那么無能為力與渺小。而在災(zāi)難面前，我們中國(guó)人卻沒有害怕，大家團(tuán)結(jié)一心，發(fā)揮聰明才智，攜手共渡難關(guān)。每一個(gè)人的加入，就像江河匯入湖海，凝聚的人越多，就越有力量!

《流浪地球》是一部很優(yōu)秀的電影，大氣又溫情。我想，不管是大人，還是像我這樣的小孩，看了這部電影后都會(huì)被它深深地感動(dòng)。

流浪地球環(huán)境保護(hù)觀后感篇4

對(duì)于我們來說，希望是什么?希望，是像鉆石一樣珍貴的東西。

這句話，當(dāng)?shù)谝淮卧陔娪爸新牭健鞍嚅L(zhǎng)”用浮夸的朗誦音調(diào)說出時(shí)，想必這位優(yōu)等生也并沒有領(lǐng)悟到這句話真正的意義，應(yīng)該僅僅是從教科書上看到的，鸚鵡學(xué)舌出來罷了。而作為差生的韓朵朵更是對(duì)這段話毫無理解。然而，經(jīng)歷了無數(shù)次的命懸一線的危機(jī)場(chǎng)景過后，在懇求全世界的人類點(diǎn)燃木星，拯救即將走向滅亡的地球時(shí)，我相信，她對(duì)于這段話的理解一定比任何一個(gè)所謂的優(yōu)等生—書呆子更加深刻。這是為什么?原因就在于“實(shí)踐”二字。那些只知道在陰暗的地下城中讀迂腐的教科書，面對(duì)木星的死亡威脅束手無策的學(xué)生，有誰(shuí)像她一樣，真正的握住被人工智能‘moss’稱之為零的希望，和救援隊(duì)一起撞針，點(diǎn)燃木星?她對(duì)于這句話的深刻理解，實(shí)至名歸。

我們和韓朵朵一樣，都是14歲的年紀(jì)，對(duì)于艱深的知識(shí)都不能做到完全理解?！罢n上不學(xué)習(xí)，考試兩行淚”，在這部《流浪地球》中，我看到了僵化的學(xué)習(xí)方式，只是為了取得高分，忽視了知識(shí)的真正內(nèi)涵。我們應(yīng)該在實(shí)踐中檢驗(yàn)我們所學(xué)的知識(shí)，雖說我們不可能通過真正的親臨如地球撞木星這樣的災(zāi)難來成長(zhǎng)，但是，我們通過不斷的社會(huì)實(shí)踐活動(dòng)——例如深入工廠、田間，幫助困難兒童，為環(huán)衛(wèi)工人獻(xiàn)愛心，義賣等，既可以激發(fā)學(xué)習(xí)的興趣，又可以堅(jiān)定自己的信念，獲得像鉆石一樣寶貴的品質(zhì)。

為參與社會(huì)實(shí)踐而生的吉大力旺青葵，在這個(gè)寒假，我們驚喜的發(fā)現(xiàn)，她已經(jīng)成長(zhǎng)起來，新一屆的青葵志愿者組織了很多社會(huì)實(shí)踐活動(dòng)，并且被《新文化報(bào)》報(bào)道，成為了長(zhǎng)春全市學(xué)習(xí)的助人為樂的典范。他們堅(jiān)持志愿者的高尚精神，做出力所能及的舉動(dòng)，用自己的愛心溫暖長(zhǎng)春寒冷的冬日，竭盡全力的為大家傳播愛與希望。我們相信，無論是現(xiàn)在安穩(wěn)的時(shí)代還是將來有可能會(huì)存在的動(dòng)亂的“流浪地球”時(shí)代，志愿者都是鉆石一般閃光的'珍寶。在未來，我們相信青葵志愿者一定會(huì)像空間站一樣，永遠(yuǎn)伴飛我們美麗的吉大力旺校園，成為像鉆石一樣的珍貴希望!

流浪地球環(huán)境保護(hù)觀后感篇5

很多人紛紛預(yù)測(cè)，《流浪地球》將超越《戰(zhàn)狼2》，登上內(nèi)地票房第一的寶座。

時(shí)隔近4年，依然還是劉慈欣，與他有著千絲萬縷關(guān)系的《流浪地球》，正式按下了“中國(guó)科幻元年”的按鈕。

《流浪地球》導(dǎo)演一欄寫著郭帆(《李獻(xiàn)計(jì)歷險(xiǎn)記》)的名字，但編劇和監(jiān)制的名單上，都出現(xiàn)了劉慈欣的名字。

這部電影改編自劉慈欣的同名小說，講述面對(duì)太陽(yáng)即將毀滅的境地，人類不得不實(shí)行“流浪地球”計(jì)劃，試圖帶著地球逃離太陽(yáng)系，尋找新的家園。

在整個(gè)絕地拯救的過程中，許多人做出了竭盡全力的嘗試，以及可歌可泣的犧牲。

主要演員有屈楚蕭、李光潔、吳孟達(dá)，以及年輕一代的趙今麥和“戰(zhàn)狼”吳京，可以說陣容涵蓋老中青少各個(gè)年齡層了。

順利面世的《流浪地球》，是首位獲得雨果獎(jiǎng)的亞洲人劉慈欣一眾科幻小說里，第一部真正變成影像的作品。

為了呈現(xiàn)小說里的宏大格局，該片的概設(shè)團(tuán)隊(duì)和美術(shù)團(tuán)隊(duì)費(fèi)時(shí)15個(gè)月，依據(jù)小說內(nèi)虛構(gòu)的超現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景和細(xì)小道具，制作了3000多張概念設(shè)計(jì)和8000多張分鏡頭畫稿。

一旦涉及“科幻”，如何去展現(xiàn)一套獨(dú)有的世界觀，則是最艱難的部分?！读骼说厍颉烦嗽趧⒋刃涝A(chǔ)上進(jìn)行改編，還請(qǐng)來了中科院的科學(xué)家參與討論。

在制造中國(guó)真正意義上的一部硬科幻片這條路上，《流浪地球》可以說很努力了。

《流浪地球》的出現(xiàn)，在筆者看來，不僅填補(bǔ)國(guó)產(chǎn)片在科幻領(lǐng)域的空白，讓人看到了中國(guó)科幻的力量，也在無數(shù)青少年心中埋下了科幻的種子，對(duì)兒童科幻的發(fā)展具有重要的啟蒙意義。

如果說科幻電影的表層，是一種類型化的敘事，是對(duì)影片本身的科學(xué)邏輯的關(guān)注，那么深層次的科幻，一定是超越類型的，它必然是對(duì)人類命運(yùn)的深層關(guān)懷，既是對(duì)個(gè)體的，也是對(duì)全人類的;是對(duì)人類腦力疆界的追問，也是對(duì)人性本身的質(zhì)詢。

更重要的是，它還必須帶來一種具有足夠格局的宇宙觀，并把人類放置在其中一個(gè)全新的節(jié)點(diǎn)位置?！读骼说厍颉坊咀龅搅恕?/p>

在太陽(yáng)不斷膨脹的情況下，地球面對(duì)著遭遇著嚴(yán)重的生存危機(jī)，為了人類的繁衍，一項(xiàng)持續(xù)兩千五百年的宏大遷徙計(jì)劃正在運(yùn)作著……

這是一部典型的男人戲，其對(duì)白的干凈簡(jiǎn)練也頗具男性色彩，女性是危機(jī)世界中的一抹亮色。

父子情感，是最耐人尋味的一組人際關(guān)系。譚家明的《父子》中，糾葛難斷的父子情結(jié)讓人唏噓，荷蘭奧斯卡獲獎(jiǎng)電影《角色》中的父子關(guān)系，則更讓人感到虐心。

父子間的情感難以書寫，是因?yàn)槲覀兲y以把握父子間到底是一種什么感情，換句話說，我們很難為這份情感下一個(gè)確切的定義，不僅僅是親情，也不似戀愛中那樣熱烈的爆發(fā)。

相反，父子間的感情總是隱忍克制的，對(duì)立中又帶著雪中送炭的溫情，沉默中暗含著千言萬語(yǔ)的訴說。

影片的一開始，并沒有急于進(jìn)入劇情的主線本身，而是耐心地交代了兩對(duì)父子之間的情感關(guān)系，較為簡(jiǎn)單的是韓子昂與劉培強(qiáng)之間的情感表露。

劉培強(qiáng)將通行證交到他手上的一刻，意味著翁婿之間的訣別，而這次訣別，卻顯得是那么的輕描淡寫，又是那么的如負(fù)千鈞，男人間的情義在此表露無遺。

在一串簡(jiǎn)練的電影語(yǔ)言背后，暗含的是托孤責(zé)任的傳遞。

而令人訝異的是，被托孤的對(duì)象，竟然是自己的父輩，這儼如次白發(fā)人送黑發(fā)人的提前預(yù)演，兩人的內(nèi)心如同明鏡似的明白，但他們也同樣知道，在地球遭遇危機(jī)之際，人類的大愛高于家庭，這顯然是男人間無需贅言的共識(shí)。

為了一項(xiàng)宏大的事業(yè)，他們必須要承擔(dān)起自己的命運(yùn)。

而對(duì)于孩子來說，事情卻并非如此。劉啟與劉培強(qiáng)的情感沖突，在影片中以一種較為突兀的方式呈現(xiàn)，雙親的缺失造就了一個(gè)敢想敢做的劉啟，一個(gè)典型的中國(guó)青少年形象，而另一方面，劉啟的敢想敢做無異于“叛逆”的代名詞。

劉啟的叛逆源于雙親的缺失，這也正是他與劉培強(qiáng)的矛盾所在，對(duì)于劉啟來說，父親的形象具有雙重意義：

一方面是對(duì)于“父權(quán)”的反抗，正如影片中劉啟一次次拒絕劉培強(qiáng)對(duì)他的指示，另一方面，父親對(duì)于劉啟來說，同樣意味著家庭的圓滿，從影片中我們得知，在影片設(shè)定的背景下，劉啟的家庭自始至終都處于殘缺的狀態(tài)。

正因如此，劉啟與劉培強(qiáng)之間的情感始終處于一種愛而不會(huì)表達(dá)的曖昧狀態(tài)，大多數(shù)的時(shí)候，他們是對(duì)立的，但到了生死存亡之際，劉啟的感情得到了釋放，他理解了父親選擇的艱難，第一次與父親感同身受，完成了一個(gè)男孩到男人的心理蛻變。

這種特血肉情的處理，在影片中比比皆是。沒有時(shí)間去為犧牲的人哀傷，人類為了自身大共同體的延續(xù)，自愿選擇了負(fù)重前行，韓子昂如此，劉培強(qiáng)如此，劉啟如此，在巨型重聚變發(fā)動(dòng)機(jī)上勞作的人類，無不是如此承受著自己的感情。

個(gè)體，永遠(yuǎn)是人類延續(xù)中的螺絲釘，或是一個(gè)個(gè)密密麻麻的關(guān)節(jié)。真正偉大的是人，一個(gè)大寫的人。

《流浪地球》告訴我們，人類的頭腦、勇敢、行動(dòng)是可以累積在一起的，在一代代的延續(xù)中，通過數(shù)不清的累積，人類超越著自身的限制，甚至擁有了為地球?qū)ふ倚录覉@的野心、耐心、智慧與魄力。

《流浪地球》之所以能成為標(biāo)桿性的一部硬科幻電影，甚至被贊說“可能會(huì)開啟中國(guó)的科幻片元年”。

這既與劉慈欣的高質(zhì)量劇本有關(guān)，也和導(dǎo)演郭帆融入中國(guó)人無法離舍的親情元素和家園情結(jié)的創(chuàng)作手法密不可分——在宇宙中去丈量家園的尺度，這成為了國(guó)產(chǎn)科幻片的一條新出路。

沒有什么比科幻電影，更能檢驗(yàn)一個(gè)國(guó)家的電影工業(yè)實(shí)力了。

在中國(guó)太空年，《流浪地球》將會(huì)是一個(gè)不俗的開端，讓中國(guó)電影在科幻這條艱澀的道路上，終于又邁出了歷史性的一步。