電影紅色娘子軍觀后感
《紅色娘子軍》是一部特殊的電影，它的戲里戲外、臺前幕后的種種，從片名到劇情，都有著幾代人的記憶。下面是小編為大家整理的五篇電影紅色娘子軍觀后感，希望對大家有所幫助。
電影紅色娘子軍觀后感1
紅色女子軍的起承轉合：
1930年8月，中國工農紅軍瓊崖獨立師和娘子軍連正式成立。
紅色娘子軍，即中國工農紅軍第二獨立師女子軍特務連，是土地革命戰爭時期由馮白駒領導的瓊崖蘇區紅三團下屬的一支武裝力量，成立于1931年5月1日。
該武裝絕大多數來自于農村青年婦女，有的來自農民赤衛隊，有的是共產黨員、共青團員。該部隊旗幟鮮明，作戰勇敢，曾在第二次瓊崖蘇區反圍剿中擔任掩護任務。
女子軍特務連連長為龐瓊花(后為馮增敏)，指導員為王時香。全連有三個排，一排長馮增敏(后為盧賽香)，二排長龐學蓮(后為李昌香)，三排長黃敦英(后為曹家英)每排三班，每個班有十名戰士，全連九個班，加上連部的傳令兵、旗兵、號兵、庶務、挑夫和三個膳食員，全連共有一百零三人。除了兩名年紀較大的庶務、挑夫和一名十三歲的小號兵是男同志外，其余都是女同志。她們絕大多數是農村青年婦女，有的來自農民赤衛隊，有的是共產黨員、共青團員。
1931年6月，駐在樂會縣中原墟的國民黨樂會縣"剿共"總指揮陳貴苑經常帶領反動民團武裝，對兩萬蘇區進行騷擾。我紅三團決定消滅這股敵人，女子軍特務連也參加。
1932年7月，在蔣介石發動第四次反革命"圍剿"的同時，廣東反動當局命令警衛旅急速渡瓊，向瓊崖蘇區和紅軍進行第二次"圍剿"。敵軍采用"軍事政治、剿撫兼施"的策略，并以"迅雷疾風"手段和"先攻要點"，"重層包圍"、"各個擊破"的戰術，向我瓊崖各個蘇區發動了瘋狂的"圍剿"。
敵人蜂擁地沖上來，女子軍連和其他紅軍戰士們頑強反擊，一次又一次地打退敵人的進攻。子彈打完了，就用石頭當武器砸敵人，不讓敵人向前推進。完成阻擊任務后，女子軍特務連第二班又留下掩護其他同志撤退，全班八位戰士在彈藥斷絕的情況下，同敵人展開了激烈的肉搏戰，最后全部犧牲在陣地上。
由于紅軍在第二次反"圍剿"戰斗中失敗，女子軍一部分英勇犧牲，一部分失散，連長、指導員等被捕入獄，女子軍第一、二連先后解體。不久后，海南紅軍主力作戰失利，娘子軍被迫解散，散落于民間。
四 回歸影片
娘子軍的黨代表——洪常青書記自稱從南洋回來的華僑，攜巨款榮顯故鄉。南霸天企圖利用這個僑商擴充勢力，于是，大擺宴席。這位僑商臨走時借口要一個侍女而帶走了瓊花。瓊花和不愿做封建禮教犧牲品的紅蓮一起來到娘子軍的駐地，參加了娘子軍。瓊花在嚴格訓練和艱苦斗爭的考驗中，不斷成熟進步。
后來，紅軍決定解放椰林寨，洪常青又一次利用“僑商”身份，再入南府，并帶了“丫頭”瓊花。那晚紅軍抓捕了南霸天，人民歡欣鼓舞。不料，南霸天在夜間乘隙逃跑，瓊花在追捕時中了敵人的暗算，受了重傷。南霸天聯絡到了國民黨，國民黨反動派出動大批軍隊，向海南的革命根據地大舉進攻。洪常青率領娘子軍在分界嶺執行阻擊任務時，為掩護娘子軍撤退負重傷，并被捕。洪常青在敵人面前，表現出崇高的英雄氣概，最后英勇就義。瓊花毅然擔負起烈士遺下的斗爭重擔，繼任娘子軍黨代表。她率領娘子軍與主力部隊匯合重新解放了椰林寨。罪大惡極的南霸天終于得到應有的下場，瓊花親自宣布對沾滿人民鮮血的大惡霸南霸天執行槍決。
如今我們這個年代再看紅色經典影片，發現雖然那時候影片清晰度、流暢度和色彩都無法和現在相媲美。但是那時候，演員中的眼神充滿著“氣”，這氣好似矢無虛發的箭，帶著狠勁，帶著戾氣。比現在的一些電影演員更有生命力。
影片中處處透露出海南的韻味。大片葉子的植物，椰子樹、芭蕉樹、檳榔樹爭奇斗艷，這種熱帶景觀，在偌大的中國亦不常見。紅軍們吃的食物呢?影片2次出現了當地人常吃的木薯。這種植物適應性強，好生長。這種植物亦是在熱帶地區容易生長。但說其根本，這種植物偶爾的品嘗一下倒是不賴，但長此以往的吃，不僅是味覺疲勞更是缺乏營養。可見，當時的紅軍生活條件艱苦異常。
整部影片的主角是瓊花，這個受盡折磨苦難的女子，心里充滿怨恨和仇恨，誓死想要報仇。參加革命是別無他法，報仇才是她最初的目的。在一次執行到南霸天府上偵察任務時，路遇南霸天，瓊花心頭怒火難以抑制，開槍打傷了南霸天，但由于她違反了紀律，受到處分，娘子軍的領導對她進行了嚴肅的批評教育。洪常青書記對她說了一句話，“哪一個無產者不是眼淚泡著心?”筆者對這句話感觸頗大。在特殊的歷史進程中，每一個人都難辭其咎。成熟的人會把心中的眼淚化為腦中的智慧，化悲痛為聰慧。
而瓊花也終于成長、成熟、勇敢、聰慧。在洪常青英勇就義之后，她擔起重任，率領娘子軍和主力部隊匯合重新解放了椰林寨。她既有之前的勇，又有現在的謀。這一切的成長，都是革命的歷練。人不遇事，不成長。說的便是瓊花了。
而影片中的另一位重要角色：南霸天。料想看影片的人對他恨的牙癢癢。這樣的人恰是歷史中常常存在的。說他壞，他是壞，可是為了自身的利益掠奪、霸占、勾結，這些本身就是人的另一面，他只是他這一面放大了。他逃走，聯合國民黨圍剿娘子軍，是因為他怕，貪生怕死不也是人的有一主要特質嗎?
我們所謂的，“窮山惡水出刁民”，窮山惡水也出霸王。但是哪里有社會，哪里有壓迫，哪里有壓迫，哪里有反抗。只要有人，“南霸天”這樣的人永遠都會存在。永遠有人呼吁著反抗，但是打倒一個又出現另一個。為什么?因為這就是人，這才是人。人類爬到生物鏈的頂端，不是沒有道理的。
在現在，那些“南霸天”只是換了一個形式，換了一個身份，以潤物細無聲的節奏來剝削人民。我們反抗了嗎?有人反抗，有人視而不見，有人無法發現。
電影紅色娘子軍觀后感2
當你七歲開始穿著小棉襖冒著紛飛的雪花坐在操場上注視著銀幕上一個英雄的一舉一動的時候，你無法不愛電影;當你四十一歲實現了你七歲開始的手執爆破筒沖向敵陣的夢想時，你無法不激動;當你見到你兒時的英雄如今被泡沫劇掩埋，忍受孤獨的時候，你無法不傷感;當你聽他們講起過去的故事，依稀閃現當年風采的時候，你無法不崇敬;楊子榮的戰友還在，他們一起智取了威虎山;董存瑞的弟弟還在，記得哥哥小時的頑皮;雷鋒的戀人還在，想起了當年純潔的浪漫;趙尚志的妹妹還在，說起和兄長最后一次見面。許多人相繼走了，他們的生命塑造了一代人的靈魂，走了，永遠被人記住。我們要記住他們，沒有他們，就沒有我們，我們要紀念他們，他們的每一一件事都會進入珍貴的歷史檔案。
第一次看電影《紅色娘子軍》我就被深深地吸引了。這部電影講的是吳瓊花從一個普通農民成長為一個堅強的革命戰士的故事。具體講了貧農女兒吳瓊花不堪忍受惡霸地主南霸天的殘酷壓迫，決心逃出火炕，后來遇到紅軍干部洪常青，給她指明了投奔紅軍走上革命之路的曲折經歷。最讓我難忘的一幕是——洪常青犧牲之前大義凜然地宣告“共產黨員是不怕死的!”的壯烈場面。看到他在熊熊烈火中昂然挺立著的高大的身影，我禁不住淚流滿面。最讓我感動的是——在洪常青犧牲后，瓊花和戰友們化悲痛為力量，不怕敵人的前堵后追，日夜在叢林中穿梭行軍打仗。渴了，就伏在溪邊喝水;餓了，就吃點野果充饑。她們腳蹬草鞋，身穿單薄的軍裝，天當被子，地當床，刮風下雨時，大家就緊緊抱在一起，不管條件多么艱苦，她們的意志都始終堅強如鋼。沒有槍，戰友們就手持五寸刀片，甚至徒手打敗了猖狂的敵人。最讓我激動的是——在激烈的戰斗過程中，身邊的戰友們一個個倒下，可娘子軍們卻擦干眼淚不屈不撓，繼續與敵人進行生死搏斗。最后，終于打死了罪大惡極的南霸天。看到這里，我情不自禁地鼓起了掌來。革命浪潮一浪高過一浪，娘子軍們接過義士手中的紅旗，迎著朝陽奮勇前進，為解放全中國繼續戰斗。這一支由女戰士組成的革命隊伍，是瓊崖革命的代表，是海南人民的驕傲。紅色娘子軍們驚天動、泣鬼神的壯舉，深深地打動了我。
看了電影《紅色娘子軍》我最想說的是----我了解了紅色娘子軍的悲壯歷史，懂得了正是無數的革命先烈拋頭顱、灑熱血，才換來祖國的獨立富強和人民的幸福生活。作為后輩，我發自內心的敬佩和崇拜這些革命前輩。相比之下，在學習中遇到難題，在生活中遇到不順，我往往會束手無策，真是慚愧。在紅色娘子軍的光輝形象前我明白了----越是展滿荊棘的路，越需要我們去開拓;越是困難的時候，越需要堅定不移地去克服。她們為我樹立了榜樣，教我怎樣做一個真正的人，做一個堅強的人!我的決心是——一定要用優異的成績，告慰烈士們的忠魂，繼續和發揚革命前輩的光榮傳統，把提出的“八榮八恥”作為鏡子時刻對照自己，樹立社會主義榮辱觀，不斷進步，天天向上，長大后把我們的祖國建設得更加繁榮、富強。
作為一名中國共產黨員，我要繼續的的不僅僅是紅色娘子軍們的愛國精神，還有犧牲與奉獻精神。革命傳統的發揚不僅僅是我作為一一名中國共產黨員的責任，更是我作為一名中國人的責任所在。因此我會認真努力，不斷進步自己，為中國的現代化建設奉獻終身。
為了祖國的明天，奮斗!
電影紅色娘子軍觀后感3
新版《紅色娘子軍》比以往的電影和樣板戲好看，主要是摒棄了那種時代的“左”的影響。南霸天的角色也很豐滿，以我看，如果說南霸天是一個開明紳士的話，則比以前所有影視作品的類似角色更飽滿，一方面，他飽讀詩書、舉止風雅、仗義疏財，簡直是不可多得的一個“人才”;另一方面，他財大勢大，為了維護自身利益，也不乏巧取豪奪，有著內心殘忍和惡毒的一面，對其他鄉紳勢力也形成極大威脅。他為了籠絡紅軍家屬，施以懷柔政策，竟然能做到開倉放糧。電視中對南霸天的總體形象描述也顯得極其自然，很少雕做的痕跡。吳瓊花與南霸天結下不共戴天之仇，起因是南霸天的手下放火燒了吳瓊花的家，事實上也是南霸天放任手下的所作所為，最終霸占了她家的地，欠下了燒死三個家人的血債。吳瓊花的形象，隨劇情的進展，逐漸變得公式化了。開始階段，她天不怕地不怕，敢作敢為，反叛精神強烈，表現得極為突出，是一個可愛可敬的角色。按南霸天的說法，她“殺人放火，無所不作，非常歷害”。后來，在娘子軍連表現進步，雖有很多沖動出格之處，但逐漸成熟，“進步”很大，也就磨平了她性格中那種桀驁不馴的棱角，成長起來。不過，由于演員殷桃的長相氣質，后來的成熟總覺得缺乏某種成熟的韻味，而更像是難以脫離青春偶像般的表演。
新版《紅色娘子軍》在細節上有很多缺陷，特別值得一說的是“假特派員”的情節。也許這是當今所有的革命題材作品都無法逾越過去的原因，所以電視中也只能以“假特派員”來代替。實際上，同時期，全國蘇區都在“肅反”。如果真象電視中所述，師長都被假特派員關了起來，那么整個紅軍獨立師則完全被控制在這個“國軍袁處長”手中，哪還需要“剿匪”，假特派員完全可以隨便發一個命令就毀掉整個紅軍瓊崖獨立師。
電影紅色娘子軍觀后感4
看了這部電影，讓我懂得了革命戰士雖然，并且隨時都有可能讓生命受到威脅，但仍不害怕，不屈不撓的永存精神。如果沒有他們，就沒有祖國今天的太平盛世，就沒有我們今天的幸福生活。我們也要學習革命戰士一樣不僅在學習上，還要在生活上不怕困難，更要堅定不移的去克服困難，找到解決的方法。看完電影我了解了紅色娘子軍的悲壯歷史，懂得了正是無數的革命先烈拋頭顱、灑熱血，才換來祖國的獨立富強和人民的幸福生活。作為后輩，我發自內心的敬佩和崇拜這些革命前輩。相比之下，在學習中遇到難題，在生活中遇到不順，我往往會束手無策，真是慚愧。在紅色娘子軍的光輝形象前我明白了?越是展滿荊棘的路，越需要我們去開拓;越是困難的時候，越需要堅定不移地去克服。她們為我樹立了榜樣，教我怎樣做一個真正的人，做一個堅強的人!我的決心是?一定要用優異的成績，告慰烈士們的忠魂，繼續和發揚革命前輩的光榮傳統，把提出的“八榮八恥”作為鏡子時刻對照自己，樹立社會主義榮辱觀，不斷進步，天天向上，長大后把我們的祖國建設得更加繁榮、富強。
電影里有一幕，吳瓊花要參軍時，人家問了一句：你是無產者嗎?
什么叫做無產者?
就是有沒有地
我從小賣到地主家，什么都沒有
好，你可以加入革命了
吳瓊花的故事有些類似水滸傳，被逼到沒有退路了，只有造反一條路了。這種人，心最恨，意志最堅強，看看祝希娟的那張堅毅的臉
電影紅色娘子軍觀后感5
七八歲的時候，看到《紅色娘子軍》，其中一幕，讓我周身一炸，三十年后再看，還有這效果。
祝希娟扮演的吳瓊花，逃出南霸天牢獄，獲得了自由，追著娘子軍的隊伍，打算加入她們，女連長問她：“無產階級嗎?”吳瓊花不明覺厲，旁邊的女戰士提醒她：“有地沒有?”女伴替她答：“我也不知道有地沒有，十歲就賣給人家了!”連長首肯：“那當然是無產者了!行啦!”她們又問她，為什么要參加娘子軍，吳瓊花一把拉開衣領，露出里面的累累鞭痕，大聲說：“造反，報仇!殺那些當官的，吃人的大肚子!”七八歲的孩子，獨自面對世界，正在強大的不安之中沖撞，哪里受得了這種強大的安全感歸屬感宣言?周身一炸，是因為知道她有著落了。三十年后還有同樣的感受，是因為知道了有著落之后的下落。
替她的著落擔心，是因為她有種濃烈的美。編劇梁信寫出來的吳瓊花，有個突出的特征，她有著“火辣辣的大眼睛”，濃眉大眼的祝希娟因此入選。但那種美不只來自演員本身，更多是角色賦予的，吳瓊花一出現，就懷著濃烈的仇恨和希望，她披荊斬棘、怒目圓睜、見佛殺佛，這強大的氣場，讓她的缺陷也濃烈起來，她的莽撞、她與“知識”的絕緣，都被這濃烈掩蓋，釀成一種原始的、辣辣的美。何況，她還有整個熱帶的景象作為背景：蟬聲、水聲、氤氳的霧氣、大朵的圓碩的花、有斑紋的獸與蟲，紅紫的果，還有灼人的日光。
五十年代后的紅色文藝，常常有這種濃烈，濃烈到CAMP，濃烈到CULT。后來看到芭蕾舞版 《紅色娘子軍》的劇照，有一張是吳清華(芭蕾舞版吳瓊花的名字)在南霸天牢獄里的情景，她濃眉怒目，挺身而立，雙手舉過頭頂，被冰冷黑亮的鐵鏈捆著，緊身的紅衣，很有布局地被撕裂了，又畫上幾道黑印算作鞭痕，那張照片給我的震撼，絲毫不亞于三島由紀夫看到畫作里受難的塞巴斯蒂安。還有連長斥責她時說的話：“你再也不是一個野姑娘了!”天啊，這稱呼!紅色文藝里那種“意識形態的性感”，雖然經過各種改裝，被賦予各種意義，反而更加濃烈。成為后世過度闡釋的對象，簡直一點也不意外。
短發濃眉女子，從此成了我的固戀形象，她們是荒野里的母親和姐妹，等待歸屬，等待被收攏，在仇恨完成后被文明梳理，在這個過程中，她們必然會以受難的姿態出現。《舞臺姐妹》里，謝芳扮演的竺春花，被捆在小鎮的臺子上示眾，臉上有污痕，大黑辮子已經毛了，有人走上前去，用一只大碗，給她喂一點水。整個畫面，或許是因為膠片久置的緣故，顆粒度很粗，呈現出一種黃綠的色調，那形象，成了我許多小說的源頭。八十年代后，這種形象漸漸少了，所以我如獲至寶般地記住了一個名叫遲蓬的女演員，她眉眼濃郁，她的成名作，僅僅是片名，就讓我想多了：《野媽媽》。
短發濃眉女子，不僅僅是我的固戀，也是1949年后整個時代的固戀。作家婁軍曾說，共和國成立后，“城市的功能受到抑制……作為革命象征的土地和農民被突出出來”，女性形象開始改變，她們的面容，是“革命歷史的描述與未來夢想的演說……她們的美麗是全部面向公共空間的”。
她們總是在一個固定的敘事框架里擔任角色：覺醒之后，又讓別人覺醒，既被調教也調教別人，總之，她們總是比男人先進步。但你總是替覺醒了的她擔心，因為整個時代未必容得下覺醒升級后的她們，組織就在此時出現，負責接盤，讓她們有地方投奔，讓她們進入新時代。 短發濃眉的女子們，和她們的覺醒，給我們提供了強大的代入可能。
盡管那或許是錯覺。1961年評選“22大明星”，上官云珠和謝芳，都是在極為險峻的情況下入選，兩個銀幕上的短發濃眉女子(上官云珠曾在《南島風云》中扮演護士長符若華)，現實中的真身，依然要對男性和整個時代有所托賴。
但我也總是會被那個場景蠱惑：她們在牢房或者示眾的臺子上，怒目圓睜，狠狠地向著勸說的人吐出一口口水，那是野性未馴時代的性感，是此起彼伏的動蕩時代的詩意。
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